这张横幅画描绘的是一张有白色桌面,深色底座的设计师桌子。背景上半部是浅灰色,下半部则是较深的灰色,图像中央部分以画圈圈的方式涂抹了一些比较稀的颜料。
与画得很整洁的桌子相比,背景是以不同的画法用比较激烈的动作画成的。以稀释流动的颜料画成的某些部位不同于以厚涂法画成的部位,而某些部位的颜料看来应该是被刮掉了,因此底层较浅的色调隐约可见,画布上还有一些深浅不同的颜料溅洒的痕迹,散落在四处。
里希特如此描述这张画的创作过程,“我记得桌子的相片来自于一份叫做《Domus》的意大利设计杂志,我画了一幅画,但感到不满意,所以在画上的某些部位贴上报纸,你仔细看的话,还可以看到报纸贴在刚画过的画布表面。我不满意的原因是因为画布上颜料太多了,所以我将它涂抹过一遍,结果发现画却因此忽然产生了某种令我喜欢的特质,我直觉地觉得应该就这么保留下来,但我自己并不太清楚箇中原因。“1
在《桌子》里,我们已经可以看到里希特特有的绘画方式,亦即他对自己的画作惯有的批判态度,凡不能令他自己彻底满意的画就会被涂抹掉。
我们可以将《桌子》和《折叠晾衣架》 [CR: 4] 放在一起看,后者的主题也是日常器物,同时也是根据一张广告相片画成的。这两幅画中主题的选择可以视为他对西德自由市场中杂志广告的一种反思,这与里希特一年前才离开的故乡东德形成对比。
折叠晾衣架是每个人都买得起的,但意大利品牌 Gardella 的设计师桌子则不然。在《Domus》杂志里收录的三张图片中,里希特选择了显示桌面的一张,显然他对这些相片中所强调的设计精巧的底座并不感兴趣。
虽然《桌子》不是他1962年的第一件绘画作品,但里希特认为它该成为他作品全目录的首件作品,“一方面因为离开东德后我希望能有一个全新的开始;另一方面,我到西德后画了许多画,包括一些相片画,我希望能与过去的创作之间画上一道分界线,明显标示那些画属于过去,因此决定将《桌子》列为我作品记录的起点。”2 《桌子》也因此成为里希特毕生作品全集中的分水岭。
该画作一开始是一张桌子的具象绘画,里希特将它部份覆盖重画后,彻底转移了画作原有的具象描写方位。这种做法与他后来对作品进行模糊化处理的作用相仿,因此该画作可以视为‘抽象化表现’这种艺术取向的前身,这种取向连同形象化表现同在里希特创作生涯中占有重要地位。
1 Comments on some works, 1991, 引自 Gerhard Richter: Text. Writings, Interviews and Letters 1961–2007, Thames & Hudson, London, 2009, 第259页。
2 同上。
以上说明由本网站编辑小组撰写
Christie's, London, UK: 04 十二月 1996
£ 249,000 | |
USD 415,207 |
Busch-Reisinger Museum, Harvard Art Museums, Cambridge, USA
此作品曾于下列展览展出:
关于此作的文献:
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Double vision | 2023 | ||||
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Gerhard Richter: Painting after the Subject of History | Buchloh, Benjamin H. D. | 2022 | |||
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Gerhard Richter: Painting After All | Wagstaff, Sheena / Buchloh, Benjamin H. D. | 2020 | |||
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The Richter Interviews | Obrist, Hans Ulrich / Richter, Gerhard | 2019 | |||
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Gerhard Richter. Catalogue Raisonné. Volume 2: 1968-1976, nos. 198 - 388 | Elger, Dietmar | 2017 | |||
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Gerhard Richter | Elger, Dietmar / Fajt, Jiří | 2017 | |||
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Gerhard Richter: Neue Bilder / New Paintings | 2017 | ||||
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Gerhard Richter: Die Editionen | 2017 | ||||
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Gerhard Richter: Über Malen / Frühe Bilder | 2017 | ||||
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Typewriters, Bombs, Jellyfish: Essays | McCarthy, Tom | 2017 | |||
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Robert Storr: Interviews on Art | Storr, Robert | 2017 | |||
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The Artwork of Gerhard Richter. Painting, critical theory and cultural transformation | Ansted, Darryn | 2016 | |||
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Gerhard Richter. Images of an Era | Schneede, Uwe M. / Butin, Hubertus / Elger, Dietmar / Rübel, Dietmar / Westheider, Ortrud | 2011 | |||
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Gerhard Richter. Landscapes | Butin, Hubertus / Bätschmann, Oskar / Elger, Dietmar | 2011 | |||
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Gerhard Richter: Firenze | Elger, Dietmar | 2001 | |||
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Gerhard Richter: Atlas | Zweite, Armin | 1989 | |||
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Zeichenkunst der Gegenwart. Sammlung Prinz Franz von Bayern | Holler, Wolfgang | 1988 | |||
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Brennpunkt Düsseldorf, 1962-1987 | Wiese, Stephan von | 1987 | |||
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Le regard du dormeur | Tosatto, Guy / Didi-Huberman, Georges | 1987 | |||
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Deutsche Kunst seit 1960. Aus der Sammlung Prinz Franz von Bayern. Mit Ergänzungen aus den Beständen des Galerie-Vereins München, Staatsgalerie Moderner Kunst, Staatsgemäldesammlung München | Bürklin, Heidi / Schulz-Hoffmann, Carla / Schuster, Peter-Klaus | 1985 | |||
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Von hier aus. Zwei Monate neue deutsche Kunst in Düsseldorf | König, Kasper / Hartem, Jürgen | 1984 | |||
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Aspekte der 60er Jahre. Aus der Sammlung Reinhard Onnasch | Honisch, Dieter / Onnasch, Reinhard / Lindenberg, Ilona | 1978 | |||
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Gerhard Richter | Buchloh, Benjamin H. D. | 1977 | |||
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Gerhard Richter | Honnef, Klaus | 1976 | |||
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Gerhard Richter. 36. Biennale di Venezia, Padiglione tedesco = 36. Biennale in Venedig, Deutscher Pavilion = 36. Biennale in Venice, German Pavilion | Honisch, Dieter / Helms, Dietrich / Honnef, Klaus / Ohff, Heinz / Dienst, Rolf Gunther / Schön, Rolf / Polke, Sigmar | 1972 | |||
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Gerhard Richter. Arbeiten 1962-1971 | Hering, Karl-Heinz / Helms, Dietrich | 1971 |