Pop Art? Die Wirklichkeit in neuer Sicht

这幅画描绘七个穿水手制服的男人面对拍照者，其中五人站着，另外两人在前面蹲着。这幅画采用单色绘画，模糊化的轮廓让整幅画看起来像聚焦不准的相片,使得画中的人有种闪躲观看者的感觉。关于里希特当时画作中特有的模糊化处理，艺术家本人如此宣称：“我让画面模糊不明确，目的是要让所有对象显得同样重要，又同样不重要。”¹

该作品是根据一张报纸剪报创作而成的，下面网页可以找到该剪报 图集第12页,这是里希特的原始资料收藏。这幅画不是原始图像的直接翻版，里希特调整了画面的构成，而且相片中有两个人没有出现在最终的画作里。

类似这样的群像在里希特早期的作品中是重要的元素，从1963年的一幅画开始 《Party》 (CR 2-1),这个主题就不断出现在他的作品中，一直延续了整个六十年代:举例而言，1964年的画作 《家人》 (CR 30), 《黑人(努巴人)》 (CR 45); 《游泳的人》(CR 90)和 《护士》 (CR 93), 这两幅画都创作于1965年；而 《Liechti 一家》 (CR 117)则画于1966年，与《水手》同年。和前面提到的所有作品一样，

《水手》也是根据一张照片创作而成的。里希特选择根据相片作画的原因是“相片是最完美的图画，相片不会改变，相片是绝对的，因此也是独立自主的，没有条件限制的，同时也不受风格的影响。无论是针对它们提供信息的方式，或是它们信息指涉的对象而言，相片都是我的原始资料。”²

我们问他这些作品对现在的他而言有什么意义，里希特说：“我喜欢这些作品的纤细和模糊。原始图像是和创作作品差不多同一个时期留下的，那是二次世界大战后我们首次见到军队的相片。我自己本人从来没有穿过军服，现在我看这些相片和作品，会想起这些人和他们所生活的世界对当时的我而言有多么奇特和神秘 。”³

¹ Gerhard Richter – Text: Writings, Interviews and Letters 1961-2007, Dietmar Elger and Hans Ulrich Obrist (Eds.), Thames & Hudson, London, 2009, p.33。

² 同上, p. 30。

³ Tittel, C. (2010) Gerhard Richter – Die Hälfte im Museum ist Müll [里希特 – 博物馆里的东西有半数都是垃圾], Welt Online [online], http://www.welt.de/kultur/article9843144/Gerhard-Richter-Die-Haelfte-im-Museum-ist-Muell.html (读取日期：24/09/2010)。

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