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The Museum of Modern Art (MoMA), New York, USA
28 September 2000 - 04 March 2001
editDie drei Gemälde mit dem Titel Gegenüberstellung 1–3 [WVZ: 671/1-3] zeigen Gudrun Ensslin, eine deutsche Terroristin der Rote-Armee-Fraktion (RAF). Den Gemälden liegen Fotografien zugrunde, die nach Ensslins Festnahme am 7. Juni 1972 im Essener Gefängnis aufgenommen wurden. Der Heidelberger Fotograf Franz Ruch hatte diese, wie auch andere Polizeifotografien, für den stern reproduziert[1]. Die Marke mit der Nummer 1, die Ensslin auf den Aufnahmen in der Hand hält, deutet daraufhin, dass sie bei einer polizeilichen Gegenüberstellung entstanden. Bei der malerischen Umsetzung wählte Richter drei der Fotografien aus und beschnitt sie stark: Während die Fotografien Ganzkörperaufnahmen von Gudrun Ensslin zeigen, konzentrieren sich die Gemälde auf ihren Kopf und Oberkörper, die annähernd lebensgroß dargestellt sind, jegliche Informationen, durch die auf die Situation geschlossen werden könnte, sind verunklärt worden[2]. Richter selbst bezeichnete diese Bilder als „...indifferent [wirkend], fast an Popstars erinnernd.“[3]
Die Zusammengehörigkeit der Gemälde wird sowohl durch das einheitliche Bildformat als auch die ähnliche Malweise deutlich. Dabei lassen sich durchaus Unterschiede zwischen den drei Bildern feststellen. Das erste Bild der Reihe [WVZ: 671-1] erscheint am undeutlichsten, da die Kontraste schwächer sind und Richters charakteristische Unschärfe ausgeprägter ist. Auf dem zweiten Bild [WVZ: 671-2] zieht das lächelnde Gesicht Ensslins, das hier schon deutlicher erscheint, den Blick des Betrachters auf sich. Ensslins nach unten gerichteter Blick auf dem dritten Bild [WVZ: 671-3], das tiefschwarze Haar und die dunkler erscheinende Kleidung wirken dagegen gesetzter und ruhiger als in den vorangegangenen Bildern.
Durch die aufeinanderfolgenden Bilder, die an eine Filmsequenz denken lassen, wird ein bewegter Eindruck geschaffen, der durch Richters charakteristische Wischtechnik noch verstärkt wird, und sich durch die Bilderfolge zieht[4]. Durch die damit immanente Bewegung wird der Betrachter in eine Zeugenposition gedrängt und es wird deutlich, dass diese drei Bilder, stärker als alle anderen, nur als Bildfolge ihre volle Wirkung entfalten können[5].
Vor allem auf dem ersten Bild der Serie erinnern die horizontalen Verwischungen stark an fotografische Bewegungsunschärfen. Gleichzeitig erscheinen die Bilder aber auch zunehmend schärfer fokussiert und kontrastiert. Im Gegensatz zu den Bilderserien der toten Terroristen, die zunehmend unscharf werden und mit ihrer Umgebung verschmelzen, wird hier eine zunehmende Konzentration auf die Person erreicht. Dadurch wird indirekt auf den nicht dargestellten Suizid als Fokus des Geschehens verwiesen, ohne diesen jedoch explizit darzustellen. Vielmehr wird durch die Bildsprache somit der bevorstehende Tod angedeutet und durch die Bewegung zwischen den Bildern konterkariert[6]. Dies wird durch die Lichtführung noch unterstrichen. Das Licht fällt immer von rechts ins Bild, die linke Bildhälfte ist dagegen meist verschattet. Gudrun Ensslin bewegt sich also innerhalb der Folge vom Dunklen ins Helle[7]. Trotz alledem vermittelt gerade das letzte Bild der Reihe durch Ensslins gesenkten Kopf den Eindruck großer Hoffnungslosigkeit und deutet darauf hin, dass ihr Schicksal sich bereits entschieden hat und sie diesem nun entgegen schreitet[8].
Der Bildtitel bezieht sich hier nicht nur auf den Umstand, dass Gudrun Ensslin bei einer Gegenüberstellung abgelichtet wurde, es handelt sich ebenso um eine Konfrontation. Richter strebt dabei eine Begegnung des Betrachters mit dem Menschen, nicht mit der Terroristin, und eine dementsprechende Involvierung in das Geschehen an. Ensslin erscheint dem Betrachter als offene, fast sympathische Frau, die spontan auf ihn reagiert. Im Wissen um ihre Vergangenheit (und Zukunft) entstehen jedoch komplexere und ambivalente Gefühle. Diese Diskrepanz äußerte Richter auch im Interview: „...ich [hatte] natürlich damals keinerlei Sympathie für ihre Überzeugungen, die Ideologie, für die diese Leute standen. Ich verstand sie nicht, aber trotzdem war ich beeindruckt. Wie alle war ich ergriffen.”[9] Diese Faszination, bei aller Ablehnung gegenüber den Aktionen der RAF, lässt sich gerade in diesen drei Bildern gut erkennen. Es wird deutlich, dass gerade Widersprüche und Mehrdeutigkeiten zentrale Bestandteile des menschlichen Daseins darstellen und dass niemand, auch nicht der Betrachter, über ihnen steht. Vielmehr kann sich der Betrachter in der intimen Atmosphäre der Bilder mit der Dargestellten identifizieren, womit Richter auch die Frage aufwirft, inwieweit das Potenzial zu solchen Taten in jedem Menschen steckt[10].
[1] Ortrud Westheider: Eine Idee, die bis zum Tod geht. Der Zyklus “18. Oktober 1977”. In: Uwe M. Schneede (Hg.): Gerhard Richter. Bilder einer Epoche. [Ausst.-Kat.] Bucerius Kunst-Forum, München, 2011. S. 159.
[2] Robert Storr (Hg.): Gerhard Richter. October 18, 1977. The Museum of Modern Art, New York, 2000. S. 106 f.
[3] Notizen November 1988 (für die Pressekonferenz Februar 1989 – Museum Haus Esters, Krefeld). In: Gerhard Richter. Text 1961 bis 2007. Schriften, Interviews, Briefe. Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln, 2008. S. 206.
[4] Storr 2000, S. 106.
[5] Kai-Uwe Hemken: Gerhard Richter 18. Oktober 1977. insel, Frankfurt (Main), Leipzig, 1998. S. 68.
[6] Achim Borchardt-Hume: “Dreh Dich nicht um” – Richters Bilder aus den späten 1980er-Jahren. In: Mark Godfrey, Nicholas Serota, Dorothée Brill, Camille Morineau (Hrsg.): Gerhard Richter. Panorama. [Ausst.-Kat.] Neue Nationalgalerie Berlin, München, 2012. S. 170.
[7] Martin Henatsch: Gerhard Richter – 18. Oktober 1977. Das verwischte Bild der Geschichte. kunststück. Fischer, Frankfurt (Main), 1998. S. 76 f.
[8] Birgit Richard: Todesbilder. Kunst, Subkultur, Medien. Wilhelm Fink, München, 1995. S. 233.
[9] Interview mit Gregorio Magnani 1989. In: Gerhard Richter. Text 1961 bis 2007. Schriften, Interviews, Briefe. Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln, 2008. S. 225.
[10] Borchardt-Hume 2012, S. 170.
Notiz erstellt von der Redaktion der Webseite
The Museum of Modern Art (MoMA), New York, USA
Dieses Kunstwerk basiert auf einem Bild aus dem Atlas:
Dieses Kunstwerk wurde in den folgenden Ausstellungen gezeigt::
Zugehörige Publikationen
Titel | Autor | Datum | ||||||||||||||||||||||
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The Richter Interviews | Obrist, Hans Ulrich / Richter, Gerhard edit | 2019 | |||||||||||||||||||||
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Wo Es war. Vier Briefe an Gerhard Richter | Didi-Huberman, Georges edit | 2018 | |||||||||||||||||||||
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Photography, Trace, and Trauma | Iversen, Margaret edit | 2017 | |||||||||||||||||||||
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Robert Storr: Interviews on Art | Storr, Robert edit | 2017 | |||||||||||||||||||||
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Unconsolable Contemporary: Observing Gerhard Richter | Rabinow, Paul edit | 2017 | |||||||||||||||||||||
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Typewriters, Bombs, Jellyfish: Essays | McCarthy, Tom edit | 2017 | |||||||||||||||||||||
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The Artwork of Gerhard Richter. Painting, critical theory and cultural transformation | Ansted, Darryn edit | 2016 | |||||||||||||||||||||
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Gerhard Richter. 14 Panes of Glass for Toyoshima, dedicated to futility | Elger, Dietmar / Hayashi, Sumi edit | 2016 | |||||||||||||||||||||
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Das Abenteuer unserer Sammlung Kunst nach 1945 aus den Kunstmuseen Krefeld | Hentschel, Martin / Holzhey, Magdalena / Janzen, Thomas / Martin, Sylvia edit | 2016 | |||||||||||||||||||||
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Der Katalog Gerhard Richter. Bilder / Serien begleitet die gleichnamige Ausstellung Gerhard Richters in der Fondation Beyeler. Diese wurde von Kurator Hans Ulrich Obrist, einem langjährigen Freund Richters, konzipiert. ... |
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Der Katalog erschien anlässlich der Ausstellung Richter en France im Musée de Grenoble im Jahr 2009. Ausstellung und Katalog widmen sich den Arbeiten Gerhard Richters, die sich in öffentlichen Sammlungen und Museen in Frankreich befinden. ... |
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The Richter effect on the regeneration of aesthetics | Kelly, Michael edit | 2009 | |||||||||||||||||||||
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Dieses Heft der Schriftenreihe Patrimonia erschien anlässlich der Erwerbung des Bildes Portrait Dr. Knobloch von 1964 durch die Staatlichen Kunstsammlungen Dresden im Jahr 2009. ... |
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Gerhard Richter gilt seit jeher eher als öffentlichkeitsscheuer Künstler. Die Biografie Gerhard Richter. A Life in Painting gibt erstmals Einblick sowohl in Richters persönliche Entwicklung als auch die seines künstlerischen Schaffens. ... |
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Die Publikation Gerhard Richter. Portraits konzentriert sich erstmals ausschließlich auf Richters Portraits, von denen viele einen hohen Wiedererkennungswert haben. ... |
Gerhard Richter. Portraits | Gronert, Stefan / Butin, Hubertus edit | 2006 | |||||||||||||||||||||
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Seit den sechziger Jahren arbeitet der 1932 in Dresden geborene Gerhard Richter an seinem Atlas der Fotos, Collagen und Skizzen. Es ist ein monumentales Bilderkompendium vorwiegend fotographischer Akkumulationen auf Schautafeln. ... |
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Die Publikation dieses Werkverzeichnisses von Gerhard Richters Editionen 1965–2004 erschien zeitgleich zu Austellungen in Bonn, Luzern, Emden, Tübingen und Salzburg. ... |
Gerhard Richter: Editionen 1965-2004 | Butin, Hubertus / Gronert, Stefan edit | 2004 | |||||||||||||||||||||
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Die Publikation dieses Werkverzeichnisses von Gerhard Richters Editionen 1965–2004 erschien zeitgleich zu Austellungen in Bonn, Luzern, Emden, Tübingen und Salzburg. ... |
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Gerhard Richter ist ein bedeutender und sicherlich einer der einflussreichsten Künstler unserer Zeit. Er hat seit den frühen 60er Jahren mit einer Vielzahl von Materialien gearbeitet ... |
Gerhard Richter. Doubt and Belief in Painting | Storr, Robert edit | 2003 | |||||||||||||||||||||
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Visions of Modern Art. Painting and Sculpture from the Museum of Modern Art | Elderfield, John / Lowry, Glenn D. / Ganz, Sarah / Storr, Robert / Umland, Anne / Daftari, Fereshteh edit | 2003 | |||||||||||||||||||||
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Gerhard Richter gilt seit jeher eher als öffentlichkeitsscheuer Künstler. Die Biografie Gerhard Richter, Maler gibt erstmals Einblick sowohl in Richters persönliche Entwicklung als auch die seines künstlerischen Schaffens. ... |
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Im Rahmen der Ausstellung Gerhard Richter: Forty Years of Painting im Museum for Modern Art, New York entstanden, gibt dieser Katalog einen umfangreichen Überblick über Richters Malerei der letzten 40 Jahre. ... |
Gerhard Richter. Forty Years of Painting | Storr, Robert edit | 2002 | |||||||||||||||||||||
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Im Rahmen der Ausstellung Gerhard Richter: Forty Years of Painting im Museum for Modern Art, New York entstanden, gibt dieser Katalog einen umfangreichen Überblick über Richters Malerei der ... |
Gerhard Richter. Malerei | Storr, Robert edit | 2002 | |||||||||||||||||||||
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Der Katalog Gerhard Richter. Survey begleitet die gleichnamige Ausstellung des Instituts für Auslandsbeziehungen (IfA), die von Gerhard Richter persönlich zusammengestellt wurde. ... |
Gerhard Richter. Survey | Schwarz, Dieter / Zeller, Ursula / Adriani, Götz edit | 2001 | |||||||||||||||||||||
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Der Katalog Gerhard Richter. Übersicht begleitet die gleichnamige Ausstellung des Instituts für Auslandsbeziehungen (IfA), die von Gerhard Richter persönlich zusammengestellt wurde. ... |
Gerhard Richter. Übersicht | Schwarz, Dieter / Zeller, Ursula / Adriani, Götz edit | 2000 | |||||||||||||||||||||
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Dieses Werkverzeichnis von Gerhard Richters Zeichnungen umfasst Arbeiten in, unter anderem, Bleistift, Tusche und Kugelschreiber sowohl auf Papier als auch auf Leinwand seit 1964. ... |
Gerhard Richter. Drawings 1964-1999. Catalogue Raisonné | Schwarz, Dieter / Pelzer, Birgit edit | 2000 | |||||||||||||||||||||
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Ausstellungen
Gerhard Richters 15 Bilder umfassende Serie 18. Oktober 1977 ist eines der bedeutendsten Werke politischer Kunst des 20. Jahrhunderts. ... |
Gerhard Richter. October 18, 1977 | Storr, Robert edit | 2000 | |||||||||||||||||||||
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Ausstellungen |
Gerhard Richter | Corà, Bruno / Buchloh, Benjamin H. D. / Chevrier, Jean Francois / Moscati, Italo edit | 1999 | |||||||||||||||||||||
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L'image-événement. Représentations de la terreur dans l'œuvre de Willie Doherty et de Gerhard Richter | Lavoie, Vincent edit | 1999 | |||||||||||||||||||||
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Gerhard Richter, 18. Oktober 1977. Eine Kunst-Monographie | Hemken, Kai-Uwe edit | 1998 | |||||||||||||||||||||
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Ausstellungen
Das vorliegende vom Künstler selbst gestaltete Buch zeigt bisher unveröffentlichte Bilder und schließt sich zeitlich dem Werkverzeichnis, das 1993 veröffentlicht wurde, an. ... |
Gerhard Richter. 100 Pictures | Obrist, Hans Ulrich / Pelzer, Birgit / Tosatto, Guy edit | 1996 | |||||||||||||||||||||
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Ausstellungen |
Gerhard Richter, Sigmar Polke, Arnulf Rainer. Sammlung Frieder Burda = Collection Frieder Burda | Poetter, Jochen / Brehm, Margrit / Möckel, Birgit edit | 1996 | |||||||||||||||||||||
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Ausstellungen
Das vorliegende vom Künstler selbst gestaltete Buch zeigt bisher unveröffentlichte Bilder und schließt sich zeitlich dem Werkverzeichnis, das 1993 veröffentlicht wurde, an. ... |
Gerhard Richter. 100 Bilder | Obrist, Hans Ulrich / Pelzer, Birgit / Tosatto, Guy edit | 1996 | |||||||||||||||||||||
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Ausstellungen
Die Publikation reproduziert jedes der 23 Bilder Richters, die er auf den Seiten des Buches Stammheim, der Prozess gegen die Rote Armee Fraktion von Pieter H. Bakker Schut ausgeführt hat. ... |
Stammheim. Gerhard Richter | Seymour, Anne edit | 1995 | |||||||||||||||||||||
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Ausstellungen |
Aus der Sammlung. Nach 25 Jahren | Grisebach, Lucius / Braunsberg, Günter edit | 1992 | |||||||||||||||||||||
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Museum für Moderne Kunst und Sammlung Ströher | edit | 1991 | |||||||||||||||||||||
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Ausstellungen |
Gerhard Richter | Rainbird, Sean / Severne, Judith edit | 1991 | |||||||||||||||||||||
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Zu Richters Oktober-Bildern | Butin, Hubertus edit | 1991 | |||||||||||||||||||||
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Ausstellungen |
Gerhard Richter 1988/89 | Schampers, Karel / Tilroe, Anna / Buchloh, Benjamin H. D. edit | 1989 | |||||||||||||||||||||
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Ausstellungen |
Gerhard Richter: Atlas | Zweite, Armin edit | 1989 | |||||||||||||||||||||
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18. Oktober 1977 | Ammann, Jean-Christophe edit | 1989 |
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