Gerhard Richter – Paintings
Gerhard Richter – Paintings
The Israel Museum, Jerusalem, Israel
19 September 1995 - 03 December 1995
editDas Gemälde Erhängte zeigt Gudrun Ensslin, ein Mitglied der Führungsriege der Rote-Armee-Fraktion (RAF), die sich an den Gitterstäben ihrer Zelle im Gefängnis Stuttgart-Stammheim erhängte. Gerhard Richter greift bei diesem Gemälde auf eine Fotografie der Polizei zurück, die nach Entdeckung des Suizids Ensslins am 18. Oktober 1977 aufgenommen wurde und im Archiv der Staatsanwaltschaft Stuttgart aufbewahrt wird[1].
Eingerahmt von einer dunklen Decke, die links neben der Tür zu Ensslins Zelle hängt, und der weißen Wand auf der rechten Seite ist in der Bildmitte ein Körper zu erkennen, der sich dunkel von den hellen Gitterstäben des Fensters abhebt. Die Beine verlieren sich in den grauen Schlieren, der Körper scheint in der Luft zu schweben. Das Gemälde mutet im Vergleich zur Ausgangsfotografie stark verschwommen an, die Spuren des Pinsels sind hier allerdings schwächer ausgeprägt als bei anderen Bildern der Serie, so dass ein ausgewogenes Spiel mit den Grautönen entsteht. Im Gegensatz zu den Gemälden der anderen toten Terroristen (Erschossener 1 und 2 [WVZ: 669/1-2], sowie Tote 1 bis 3 [WVZ: 667/1-3]) verwendet Richter hier keine tiefschwarze Farbe und die Kontraste sind weniger stark ausgearbeitet[2], was die Unschärfe des Bildes noch verstärkt[3]. Insgesamt wird durch die verschiedenen Helligkeitswerte wie beispielsweise den dunklen Nebel links unten im Bild ein Ungleichgewicht und damit eine gewisse Dramatik in das Gemälde gebracht. Gleichzeitig wird der Blick des Betrachters durch das Hell-Dunkel vom Maler subtil gelenkt[4]. Die Verwischungen scheinen sich in Kreisen um das Bildzentrum zu drehen und fokussieren so den Blick des Betrachters auf den Körper der Toten. Im Vergleich zur Fotografie sind die Arme, Schultern und der Torso von Gudrun Ensslin leicht vom Zellenfenster weggedreht, sodass ihr Körper gleichzeitig leicht und wie an einem Galgen aufgehängt wirkt[5]. Das hohe Maß an Unschärfe erinnert in diesem Fall besonders an die bearbeiteten fotografischen Vorlagen in Richters Atlas [Blätter: 470–479] - anstelle der Originalfotografien befinden sich darin unscharf abfotografierte Abzüge, die seine Intentionen für den Zyklus schon erahnen lassen.
Während der Arbeit am Zyklus 18. Oktober 1977 entstanden ursprünglich zwei Versionen von Erhängte[6]. Die zweite Version des Bildes wies stärkere Kontraste auf und erschien auch insgesamt deutlicher, was darauf hindeutet, dass ursprünglich eine ähnliche Bilderserie geplant war wie für Meinhof und Baader[7]. Vor der Ausstellung des Zyklus aber sonderte Richter dieses Bild aus und übermalte es abstrakt. Es wurde zum Gemälde Decke [WVZ: 680-3]. Der Titel ist eine Anspielung auf die Decke, die auch hier im Bild zu sehen ist. Diese hatte über Ensslins totem Körper gehangen, als die Beamten sie fanden, und war vor der Aufnahme des Fotos abgenommen und auf die Seite gehängt worden. Trotz der Übermalung sind Reste der Decke als Teile des ursprünglichen Bildes noch in der linken oberen Ecke zu erkennen[8]. Sie hindert den Blick des Betrachters daran, direkt auf den toten Körper zu fallen und wirkt so dem implizierten Voyeurismus entgegen, auch indem das Motiv derartig verschwommen dargestellt wird, dass keinerlei Details zu erkennen sind. Der schemenhafte Körper scheint vielmehr schwerelos im Raum zu schweben[9]. Wie auch in den anderen Bildern verweigert sich Richter damit der durch die Medien befeuerten Sensationsgier und kehrt zu einer objektiveren Betrachtung der RAF-Terroristen zurück, die hier vor allem durch Trauer geprägt ist[10]. In diesem Zusammenhang erscheint es fast, als wolle Richter mit der großflächigen Übermalung der zweiten Version des Bildes das Geschehene den Augen des Betrachters vollständig entziehen.
[1] Robert Storr (Hg.): Gerhard Richter. October 18, 1977. The Museum of Modern Art, New York, 2000. S. 149.
[2] Ortrud Westheider: Eine Idee, die bis zum Tod geht. Der Zyklus “18. Oktober 1977”. In: Uwe M. Schneede (Hg.): Gerhard Richter. Bilder einer Epoche. [Ausst.-Kat.] Bucerius Kunst-Forum. München, 2011. S. 160.
[3] Vgl. Uwe M. Schneede (Hg.): Gerhard Richter. Bilder einer Epoche. [Ausst.-Kat.] Bucerius Kunst-Forum, München, 2011. S. 156.
[4] Martin Henatsch: Gerhard Richter – 18. Oktober 1977. Das verwischte Bild der Geschichte. kunststück. Fischer, Frankfurt (Main), 1998. S. 80.
[5] Storr 2000, S. 108 f.
[6] Robert Storr spricht von drei Versionen des Bildes, bezieht sich dabei aber, wie es scheint, auf die Übersetzung von Richters Notizen zur Pressekonferenz im Haus Esters 1988, die von „Three times Ensslin, hanged“ spricht. (Notes for a press conference November-December 1988 (held at Museum Haus Esters, Krefeld, February 1989). In: Gerhard Richter. Text. Writings, Interviews and Letters 1961-2007. Thames & Hudson, London, 2009, S. 203.) Die deutsche Ausgabe des Textes (Notizen November 1988 (für die Pressekonferenz Februar 1989 – Museum Haus Esters, Krefeld) In: Gerhard Richter. Text 1961 bis 2007. Schriften, Interviews, Briefe. Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln, 2008, S. 206.) nennt dagegen nur zwei Versionen. Da es sich dabei um die Originalversion des Textes handelt und Storr selbst eine dritte Version, die im Übrigen auch nicht in Richters Werkverzeichnis erwähnt wird, nie persönlich gesehen zu haben scheint, wird hier von zwei Versionen ausgegangen.
[7] Eine Version des Motivs ist auf einer Fotografie von Timm Rautert aus dem Atelier Richters zu sehen. Vgl. Schneede 2011, S. 156.
[8] Westheider 2011, S. 160.
[9] Ebd. 2011, S. 160.
[10] Achim Borchardt-Hume: “Dreh Dich nicht um” – Richters Bilder aus den späten 1980er-Jahren. In: Mark Godfrey, Nicholas Serota, Dorothée Brill, Camille Morineau (Hrsg.): Gerhard Richter. Panorama. [Ausst.-Kat.] Neue Nationalgalerie Berlin, München, 2012. S. 167 f.
Notiz erstellt von der Redaktion
The Museum of Modern Art (MoMA), New York, USA
Dieses Kunstwerk basiert auf einem Bild aus dem Atlas:
Dieses Kunstwerk wurde in den folgenden Ausstellungen gezeigt::
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